Сколько "Боботов" нужно, чтобы вкрутить лампочку в энергию Вселенной? Все о премьере первого украинского фильма сезона

Историю новейшего украинского кино можно считать по-разному: кто-то может назвать точкой отсчета начало 2000-х, кому-то не менее резонным кажется обозначить 2010 год и реформу системы финансирования кинематографа, а кому-то однозначной кажется дата создания инициативы #Кiнокраїна с разработкой и последующим принятием новых правил игры на рынке, оформленных Законом Украины о государственной поддержке кинематографии.

Как бы мы ни считали, в современном прокатном прошлом украинского кино было только два настоящих семейных фильма - не детских, исключительно для самых маленьких, не анимации, что, по сути, совсем другая история, а именно семейных - это «Сторожевая застава» Юрия Ковалева и «Трубач» Анатолия Матешко. Фильмы представляют собой две крайности: очень успешный и, к сожалению, совсем незаметный.

К какой категории мы сможем отнести третий официальный семейный фильм - «Бобот» Максима Ксенды, вопрос открытый. Но ответы на многие другие вопросы я могу дать уже сейчас, побывав на вчерашней премьере фильма и пообщавшись с его создателями и первыми зрителями.

А также послушав на пресс-конференции кардинально противоположные мнения о картине. Преимущественно - резкие.

«Бобот» как фильм больше всего страдает именно из-за крайности подходов в оценивании. От части зрителей, кинокритиков и синефилов можно услышать резко отрицательные оценки, от другой части - достаточно позитивные. Правы, как обычно, и те и другие, просто смотрят они на разные элементы одного целого. Но о том, что такое «Бобот», поговорим позже. Пока посмотрим, как фильм презентовали:

С кем смотрела премьеру Ирма Витовская?

За чем в очереди стоял Владимир Войтенко?

Чему так радуются продюсеры...

музыканты...

... и эксперты? Кстати, обратите внимание на выражение лица кинокритика Александра Гусева, который почти затерялся между Аликом Шпилюком и Александром Дризом, - оно многое говорит о «Боботе»

Как и мимика сценариста Ярослава Войцешека

Красная дорожка обошлась не без Ирины Костюк и Сергея Созановского,

А также Егора Олесова, главного продюсера семейных фильмов в Украине, не только снявшего «Сторожевую заставу», но уже готовящего «Захара Беркута» - следующий проект, который попробует покорить вершины бокс-офиса

Макс Ксенда и режмонт «Бобота» Денис Захаров свою попытку уже использовали и изменить ничего не получится - только пытаться еще раз

Валерий Козлитинов, пиар-команда проекта и UFD активно занимались раздачей слонов и пригласительных,

А Юлия Синькевич, Вероника Ясинская и Анна Мачух пользовались случаем: наконец-то они на ивенте - гости, а не организаторы

Самый востребованный композитор украинского кино Фагот и Ольга Навроцкая правильно считали позиционирование фильма и пришли на сеанс вместе с юными зрителями

Которые наряду со взрослыми с радостью делали селфи с ожившими транформаторными будками

А вот Игорь Кондратюк от селфи отказался - и тут же пришлось раздавать интервью журналистам телеканалов. Карма

Режиссер Тоня Ноябрева в ожидании своей премьеры ходит на показы коллег. А продюсер Сергей Лавренюк еще и водит на эти показы «11 детей из Моршина»

Дмитрий Томашпольский и Алексей Москаленко, кажется, обсуждают что-то серьезное. Неужели замечания кинокритиков во время пресс-конференции?

А вот музыканты фильму просто радуются: Илья Резников (Letay),

Никита Будаш (KAZKA)

и Николай Матросов перед сеансом были настроены получать удовольствие

Совсем другой вопрос, что именно они пришли смотреть. Съемочная группа отвечала на него на пресс-конференции более чем подробно, так что позвольте мне резюмировать самое важное.

Фильм «Бобот и Энергия вселенной», снятый за 20 млн грн при государственной поддержке в 10 млн грн, выходит стараниями дистрибутора UFD. Фильм взяли для показа 167 кинотеатров, точное количество экранов и роспись будут зависеть от заполняемости сеансов на первый уик-энд. Фильм, который поддержали НЕК «Укрэнерго» и оператор Lifecell, готовится дополнительно выпустить настольную игру по мотивам «вселенной Бобота».

Государство в лице заместителя главы Госкино Сергея Неретина всячески поддерживает и проект вообще, и развитие в Украине сегмента зрительского семейного кино для широкой аудитории.

Продюсер Алексей Москаленко рассказал, что «Бобот» снимался на энтузиазме команды, ведь заявленый бюджет планировался «по ценам до 2014 года», и поэтому реальные суммы они предпочитали не считать.

Прредставители бизнеса в лице Lifecell рассуждали о корпоративной социальной ответственности и поддержке семейного кино,

как и «Укрэнерго», для которой это возможность формировать контакт с аудиторией и вообще потребителями энергии в Украине.

А вот Максиму Ксенде досталась самая серьезная ноша: отвечать за все найденные кинокритиками недостатки в фильме.

Давайте резюмируем. Из простого заявления «Я не понял, что это было», следуют далекоидущие выводы о проблемах сценария и монтажа, невосприятия зрителями некоторых режиссерских ходов и так далее. Максим Ксенда отметил, что ему-то все очевидно, поэтому попросил усточнить, что именно осталось непонятным после просмотра фильма кинокритикам. В итоге стороны начали спорить о конкретных сюжетных ходах и история в тот же день переросла в небольшой конфликт в соцсетях.

Но если заглянуть за формулировку и отстраниться от эмоций, вызванных ситуацией, она становится более понятной. И тем, кто говорит, что фильм отличный, и тем, кто говорит, что он ужасен, верить можно, но частично.

«Бобот» - это симптом болезни роста украинского кинематографа, точнее, одного его сегмента - продакшена. За счет активного финансирования государством сферы кинопроизводства растет не только количество выпущеных украинских фильмов, но и их разнообразие. Теперь уже нельзя ощутить границы понятия «украинский фильм» - это не единая величина, имеющая общие характеристики.

На сегодняшний день это и комедии, и драмы, и авторское кино, и попытки снимать жанровое. И, как в случае с «Боботом» и рядом других картин, кино, снятое для широкого зрителя, семейное, сегмент - как вы помните, непропорционально в Украине не развитый и вообще часто игнорируемый.

Режиссеру Максиме Ксенде и продакшену Mental dRive удалось многое, но многое и не удалось в работе над фильмом: «Бобот» снимался с импользованием хромакея на большей части шотов, больше половины кадров фильма используют компьютерную графику и эффекты, и значительная их часть реализована на очень высоком уровне. Часть оказались не совсем удачными, но сам масштаб поднятой целины впечатляет.

Концепция «Вселенной Бобота», только часть которой воплотилась в фильме, кажется сложной и интересной, достаточно разнообразной, чтобы поддерживать и настольные, и даже компьютерные игры, и, вероятно, много другого контента. Что любопытней, идея оригинальна - ее придумал сам Максим Ксенда во время экспедиции в поиске локаций, начав фотографировать трансформаторные будки. Но воплощение ее в сценарии действительно не самое удачное. Бодрое начало и достаточно развлекательные первые два акта утяжеляет медленный и не очень продуманный третий акт, а также несолько странных режиссерских решений в финале.

Для дебютного фильма молодого режиссера - ошибки простительны, особенно учитывая, что работала команда на рынке с острой нехваткой кадров, где во многих сферах приходится заново изобретать велосипед потому, что обратиться к готовым экспертам невозможно: их просто нет.

В сухом итоге остается следующее: фильм «Бобот» следует считать отображением реального положения вещей в индустрии: кинопроизводство растет и учится. Но умеет еще не все. Оценивать результаты работы следует строго, но справедливо.

И в любом случае стоит поддерживать: хотя бы для того, чтобы не остаться через несколько лет наедине с одним только творческим поиском отдельно взятых режиссеров и снятыми за две недели в одной локации комедиями с селебрити в главных ролях.

Источник